金诚所至玉心初开 漫漫玉人路 2003年,吴红磊带着复杂的心情,离开了黄旭老师的玉器加工厂,回到了镇平,先后在大师兄王少征和王稷师兄的工作室里实习了两年。两年内,日复一日的实践和反复的探索,日益精进的雕刻技艺和纯熟手法,让他开始对独立完成玉雕设计和制作,有了更强烈的渴望。 当时,家里经济状况不好,再加上忧修缮了房屋,欠了一些外债,父亲年纪也大了,吴红磊意识到作为家里的主要劳动力和家庭支柱,自己要更快地为家里分担一些经济压力,迫切的想出来创业。看着自己的师弟家里压力越来越大,师兄们也打心里支持他这个想法。 2005年,怀揣着不到两千元的创业资金,吴红磊踏上了亦商亦工的创业之路,自己买料,设计,加工制作,找渠道销售,一个工作室能做的每一个环节,吴红磊自己一个人全部扛了下来。后来每每想起当时那个激情勃勃的创业时代,吴红磊总是心情澎湃不已,总觉得最辛苦的那几年,是自己一生中最幸运最充实的时光,很庆幸自己没有虚度光阴,在生存和发展的夹缝中,拼出了一条自己从来都没有想过的有一天居然能够成功的平坦玉道。 印象最深刻的是刚开始创业的时候,由于自己对买料的行情不是很了解,经常是逛几天,多看少买。当时创业资金不到两千元,看上的好料子又不敢买,钱不够,考虑到价格,只能选择巧买料子。那时候只能是勤能补拙,每天天一亮就去跑市场,看料子,有时候一个星期下来才敢下手买上料子。 记得有一次,在独山玉矿的一个农户家里,吴红磊发现了一块十几公斤的黑白相间的独山玉料,卖家坚持800元才肯出让。吴红磊当时所剩的资金已经不多,自己是好说歹说,软磨硬泡,战术迂回后抄,恨不得一下子把三十六计全部使完,立刻把这块好料子拿下来,但卖家还是坚持不让价。就这样,前前后后跑了十几趟,最后,卖家看着大汗淋漓的吴红磊,看着他因为这块料子几夜睡不着觉红通通的眼睛,被他这种质朴的玉雕人的诚意感动了,依依不舍地把料子交给吴红磊。当吴红磊接过这块料子的时候,他异常的珍惜这块来之不易的独山玉料,最终通过自己的创意设计,做出了一件独山玉东坡品茶大摆件。 幸运的是这件非常具有纪念意义的作品,刚描上线条,还未完成,就被一个路过工作室的玉货商人看中了,当场下以1700元货价下了定金,预定了这件作品。收到下定后,吴红磊花了十余天的功夫,争分夺秒地跟时间做赛跑,最终完美交货,当客户看着精致而大气的东坡品茶摆件,欣喜若狂地抱走摆件。看着客户一脸幸福的表情,吴红磊感觉自己做了一件非常有意义的快事,第一次感觉到自己能够为玉雕做点有用的事,自己前几年所学的东西没有白练。 多少个记不清的深夜里,有个少年因为家里经济的瓶颈,彻夜难眠,对着发黄的灯光摊开草纸对着窗外的月光沙沙作画,心里的苦叹总是化为纸上雀跃的墨迹。 多少个分不清是梦还是现实的黑夜里,有个少年因为思念父亲的不易,辗转反侧,对着手里总会抚平自己伤痕的大量前人的绘画作品图册,独会领意,忘记自己,忘记时间,忘记压力。 …… 这一切,在这一刻,化为欣喜,化为甜蜜,化为幸福,化为看得见的记忆。 2006年,吴红磊的工作室开始面向社会招募了弟子,开启了规模化做玉雕之路,那一年,在玉货创意设计方面,吴红磊大师坚持精耕细作,设计了不少被行业内朋友称之为良心佳作的精品玉器摆件。 2008年,吴红磊大师携手玉之魂珠宝,加快了发展进程,迅速把自己的创意风格的玉货,卖到全国各地。那一年,生意做得异常红火。 以玉会友攻玉有道 厚德博艺人 在吴红磊大师多年的玉雕生涯里,有一条准则是他获得广大客户敬重的,只要是他经手的玉货,一定要达到客户满意,满意了才有资格跟客户谈工价,只看出品品质议价。做不好,不收钱,也不耽误朋友时间。善良朴实的吴红磊,也经常帮朋友们修改玉货,只要朋友们有困难需要帮助的,他都会义无反顾的提供帮助。 2010年,有个做客户,有件玉货卖给一个朋友后,朋友把这件玉货拿去送礼,结果收礼的女主人失手把这件价值不菲的玉货打失掉地上了。为了修复这件误手受损的玉货,朋友委托该客户前前后后找了很多家玉雕工作室帮忙修复,结果不尽人意,渐渐地,收礼的一方还以为是朋友不够尽心,为此结下了怨,双方弄得很不愉快。 吴红磊大师从朋友那里知道这件事后,主动联系了这名客户,前后免费帮忙修改了2-3次,最终女主人十分满意,挽回了朋友的友谊,最让人开心的是通过这件事后,女主人还特地让朋友带她到客户的店里,前后又购买了一百多万元的珍品玉货,让客户的生意做得更好。 助人为乐,让自己开心,也让朋友受益,诸如此类的不计较个人得失的事例还有很多,从吴红磊大师的朋友那里,悦心拍小编也了解了不少。每当听完这些故事后,小编都忍不住迫切地想一睹吴红磊大师真容,看看这位喜欢助人为乐的大师,是怎样的一种情怀。 煮完最后一壶茶水,吴红磊大师收起了那段回忆,开始了自我剖析: 很多年,不少朋友都问我,能把做玉货做得好的诀窍是什么,我想说的是,玉雕之路上本无任何诀窍,有的只是平淡的不断改良和创新。创新是基于传统文化基础的,不能脱离传统文化的根,我们所能做的是改进玉雕的处理手法,不能丢弃传统民族文化中灵魂性的传承。 对于创作理念,我认为先宏观,后微观,是比较务实的一个做法。玉雕作品想要达到整体的协调美,必需心有大格局,再有相关手法来表现和细化,宏观代表形,微观代表象,二者相互结合,彼此呼应,相互点缀,相符相称,才能达到生动形象,超乎自然。 我们的作品,主要是将国画中的笔功,转化为玉雕中的刀功,把山水中的皴法理解和充分利用,让作品更加生动,更逼真,更具艺术感。 以前的山水作品,主要是以仿古山水为主,仿国画风格为主,现在我们的山水摆件作品力争与时俱进,借鉴现代山水的创作手法,充分吸取彩墨山水画的处理效果,使其更具现代感,更具表现力,更加立体有空间维度感,更有震撼力,紧跟当代都市人的时尚审美观。 后记:当代玉雕作品的构图往往吸收国画的创作手法,充分借用国画的技法,强调对国画创作手法的理解、运用。国画的创作手法在玉雕里有着特殊的地位,不仅起着塑形定形的作用,它还无时无刻不在表现作者的个性品德、人格修养和思想感情。从传统国画中汲取玉雕创作养分和灵感的玉雕大师中,吴红磊大师无疑是用功和倾入情感最深的一个,希望接下来的日子里,大师能够在玉雕创作上的研究取得更多突破,创作出更多精美的作品。 |